【澳门金莎】请记住他:热爱电影,痴迷表演的张颂文

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由娄烨执导,张颂文等主演的电影《风中有朵雨做的云》正在电影院热映中,近日,他接受了《新京报》的文字采访,讲述了电影拍摄的幕后故事以及与娄烨的合作关系。

据说,很多人都是因为《风中有朵雨做的云》这部电影,被这个男人圈粉了。

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对片中这个看起来略有些油腻、打着官腔的唐主任,有些观众甚至怀疑,原本他就是个官员,是被临时抓过来客串的特性演员。

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该片以一起沿海小城离奇的建委主任坠楼案展开剧情,由此引发一连串扑朔迷离的浮沉故事。作为影片关键人物——建委主任唐奕杰的饰演者,张颂文与导演娄烨已经是第四次合作。

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7月16日,张颂文受FIRST青年电影展的邀请,作为表演顾问来到西宁训练营,为导演及演员带来集体课程和实景排练授课。张颂文从一个演员细腻和敏感的素质着手,讲述了自己演员成长道路上的磨砺与经验,并现场讲述了“电影人对生活一定要有强烈的感受力和想象力”、“当你的坚持无效时,不如试试推翻自己”等诸多表演观点。同时张颂文联动现场训练营的演员们,设定有趣的情境进行即兴训练,现场掌声不断。

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没错,他就是张颂文。

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演戏即兴发挥 与导演极少交流却默契十足

或者,这也是张颂文在表演中最大的魅力吧,藏起自己,变成那个角色。就好像有人说好的演员就像水一样,因容器不同,展示给大家的样子也不同。

张颂文在演员身份之外,已任母校北京电影学院表演老师多年,也曾是多位演员的私人导师,被誉为“明星教父”。除他已参演的《春风沉醉的夜晚》、《风中有朵雨做的云》等经典影视作品,电影《兰心大剧院》、《第八嫌疑人》也在待播中,值得期待。

张颂文称,在娄烨的剧组,拍摄现场从不拿剧本,演戏都是即兴,“演他的戏会很嗨,演员的职业感和荣誉感会油然而生”,导演给予演员完全的发挥空间,演员尽情展现自己的创作,由此可见双方极强的专业素养。谈及每次去工作室与娄烨见面的过程,张颂文回忆道,“我俩就像演哑剧一样坐在那里,半个小时以后,谁都没有勇气说话。最可气的是有一次我坐了将近40分钟,一句话都没怎么说,就简单聊两句,走了以后他太太说,娄烨刚才说,他跟你是最聊得来的。”彼此之间的满分默契,娄烨的惜才爱才,张颂文的认真与专业,皆是两人频频合作的契机。

于是,很多人会意外的发现,其实自己看过不少张颂文出演的角色与影片,却又很难将这些角色统一成同一个人,因为这里的每一个,都是不同的。

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神秘又未知的角色信息 专注而钻研的表演态度

在前些天西宁的FIRST青年影展上,张颂文受邀成为FIRST训练营的表演顾问,来指导训练营年轻演员的表演,也让我们有了更多了解他的机会。

在接到唐奕杰这个角色时,导演娄烨只告诉张颂文这个角色是个建委主任,40来岁,“再问详细的东西他就不说了,他希望你带着一切的神秘和未知来触碰这个角色”。为了这份极具挑战性的“神秘和未知”,张颂文特地在开机前一个月找了一家城建委的单位去上班,每天跟同事在饭堂吃饭,去拆迁现场,管路边小摊贩,在接触了这类人以后再到拍摄现场,张颂文对角色更有了底气,“一张嘴很多行话就来了”。电影上映后,观众对唐奕杰这个角色赞不绝口,纷纷大呼扮演者张颂文与角色融为一体,表演真实而精准,分不清戏里戏外,“就像长在这个角色身上一样”,此番赞誉在了解过张颂文于拍摄前所做的功课便不难理解了。

是啊,很多人其实对张颂文都没有那么了解,除了之前他出演的《西小河的夏天》,就是他和娄烨合作的几部影片了,尤其是今年春天上映的《风中有朵雨做的云》。

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作为娄烨四度合作的“御用”男演员,张颂文在电影《风中有朵雨做的云》如此精彩绝伦的表演不容错过,敬请走进电影院感受吧!

所以,桃桃的特约记者幸韵,也代表桃桃,在FIRST期间,去采访了张颂文老师。希望能借这个机会,带大家更加了解张颂文:一个演技很好,又非常低调的男人。

整个的采访过程非常开心,张颂文老师的友善与耐心也让小编非常感动。尤其是,因为录音设备故障,在采访的时候,出现了一些小问题。所以,其实老师是接受了我们的两遍采访,同样的问题也是回答了两遍,在万分抱歉的同时,我们作者更多是非常感动。

在与他的交流过程中,你也会发现,张颂文生活中同样是一个非常温和,又有耐心的人。并且,他特别乐意与你来分享自己的经验。当然,这可能也源自他的教师身份,让他更懂得如何分享和传递自己的想法。

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而提到表演,他则更加滔滔不绝,因为,那部分才是他最擅长且愿意分享的。比如,他曾为了《风雨云》中唐主任的角色,去到了类似的部门体验生活半个月,这无疑成为,他成功塑造这一角色的原因。

同时,他又会很真诚的表达出,自己对某些同行的羡慕(比如:那些入戏快的、记台词能力强的、精力旺盛连拍十多个小时的)。当他分享这些细节的时候,你才会发现,这个表演老师也有他特别可爱的一面。

作为一个与娄烨合作多次的演员,在谈及与娄烨的数次合作,他同样分享了很多有意思的细节。在他的描述当中,你可能会更加了解,娄烨到底是个什么样的人,他执导电影的方式,他生活中的一些偏好,他性格的各个方面,其实同样反射在了他的作品当中,还挺有趣的。

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另外,他还分享了自己从影20年,在各个阶段的焦虑,一开始是找不到电影拍来维持生计。之后是有了电影拍,但是,总是没有重要的角色。等角色越来越重要之后,又焦虑如何维持住当下的表演状态。

一开始会觉得,诶?这个人怎么一直这么焦虑呢。后来才发现,不对,其实这不应该叫焦虑,这分明是自我鞭策嘛,并且,这确实成为他前进并获得成绩的重要推动力,或者,这才是他可以一直进步的原因啊。

最后,讲个小八卦,FIRST采访当天,编辑跟几个朋友在厅外等候。张颂文老师进来就问桃桃的编辑在哪,我说是我啦。张颂文老师说,你们桃桃观影团的观众素质很高诶,问的问题都很专业,看得出来都是懂电影的观众。嗯,真的挺不错。

(嘿嘿,专门拎出这段讲一下,是因为,桃桃观影团的你们,一直是最棒的,连我们桃桃淘电影在外面获得的尊重与认同,也是因为你们呢,谢谢你们,爱你们呦)

以下,让我们正式进入采访部分,看看这位痴迷表演的张颂文老师,又都跟我们聊了些什么吧。

关于表演:

桃桃:职高毕业后,做过一些别的行业,25岁才去考北电,去接触电影。为什么一开始没有选择电影、表演类的学校、工作?

张颂文:我一直都很喜欢电影,但25岁之前不确定自己是否要做电影相关的工作,而且25岁勇气还不够。

25岁之后,确定了方向,勇气也够了,就去了。

桃桃:做演员自己去表演和做表演指导,这两件事对你来说有什么不同吗?更喜欢做什么?

张颂文:这两个工作是相辅相成的。演员在表演的时候,需要依赖导演来发现自己的问题。做表演指导,你自己可以发现自己的问题,也能给自己方法改进,所以这两个工作是不冲突的。

我的初衷当然是表演。只是因为前十年,没有太多机会去表演,阴差阳错做了表演指导。现在有更多的机会去表演了,我的重心肯定会放在表演上。

但表演指导我也不会放下,这个工作很美妙。它会让我觉得我没有离开这个行业,一直跟这个行业有关,也可以持续更新我的表演观念。所以这两个工作我都会继续下去。

桃桃:接触的各种同行或是教授的年轻演员里,在你看,一个演员身上有哪些特质是会让您欣赏的?

张颂文:让我欣赏的演员有很多,但有时候我欣赏一个演员未必是他的演技。比如我自己有时候连轴拍戏,一般连续工作15个小时就不行了。我就会很疲惫,没有表演状态。当我在现场看到一个演员连续工作了22个小时,还是像打了鸡血一样。我就会想去请教他是怎么做到的,我很佩服这种体力和精力。

还有一些演员就是可以一秒入戏,有时候我会用一些笨方法,在现场酝酿。这个演员是上一秒在跟你嘻嘻哈哈,下一秒导演喊“预备开始”,他就是那个人。这个是我的技能无法达到的。

还有一些是记台词能力超强,或者是懂剪辑的……这些都让我觉得很佩服。

关于娄烨:

桃桃:算上《兰心大剧院》,您已经跟娄烨导演合作过四次了。想请教一下,娄烨在片场指导演员的方式又是怎样的呢?

张颂文:娄烨导演在开拍之前会围读剧本,所有演员都要参加,大家一致去明确每场戏的含义和最高任务。这个阶段过了之后,娄烨是很信任每一个工作人员和演员的。

他最大的特点就是给演员很大的自由,只要这场戏你明白了最高任务是什么,那你是可以在现场随意走动、随意删减台词的。他追求的是人表演时最自然的状态,所以他会给你最大限度的自由。

桃桃:所以,娄烨导演剧组的协调度应该很高?

张颂文:嗯,每个人都能融为一体,娄烨剧组里的每一个人都在帮助演员。

娄烨有个观念是说:一部影片的基调和一个演员的表演基调是密不可分的,所以他把演员的表演看得很重。他团队里的灯光、摄影、美术…所有人员都会尽最大的能力给演员制造出自由的表演空间。

桃桃:之前的合作中,您跟娄烨有因为表演方式不同出现过分歧吗?如果有,一般如何协调呢?

张颂文:很少,只有过一次,所以至今记忆犹新。那是我第一次跟娄烨合作《春风沉醉的夜晚》,我演一个工厂的小老板。我是抽着烟进去的,因为当时那个角色有点烦,我觉得抽烟可以增加我的烦恼感。

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结果演完,娄烨出来说演得特别好特别好。但是颂文,这个制衣厂是你的,对不对?我说对。娄烨就问,这里面有很多棉质的、易燃易爆的物品。抽着烟进去,你怕不怕啊?

我说对哦,那好像是不该抽。他说可以啊,你要是觉得可以不抽烟,那我们就再来一条试一试,你这个想法特别好。

我当时就很佩服。

这个想法明明是他的,但是他却用一种很舒服的方式,像打太极一样让你接受了这个指令。这就是娄烨特别有人格魅力的地方,他不强迫任何人去做他抵触的事情。

桃桃:娄烨在片场一直都是这种非常温和的沟通方式吗?

张颂文:是。我有一次问娄烨的助理,我说你跟了他十几年,娄烨发脾气最严重的一次有没有砸过东西?助理说没有没有,连脏话都没听过一句。

这就是娄烨的涵养,他就是一个很有爱的人吧。你看,娄烨第一从不用一次性筷子,他身上永远带着一双筷子。吃饭的时候拿出来,用纸巾擦一擦就吃,吃完擦干净又放回去。

还有一次,我们一起从片场走到一个地方。中途要穿过一片草地,我就直接走过去了。娄烨是绕了一圈才过去的,这让我自愧不如。一个连草都不肯踩的人,我们经常说嘛,就是对整个世界都有爱的人,他对他整个团队也是这样。

桃桃:娄烨的团队有固定的班底吗?像演员的话,有好几个演员都是跟他合作过多次的。

张颂文:摄影的话,有一个摄影师是经常合作的,但也有新鲜面孔。

演员这方面,外界有个说法,说秦昊、郝蕾、张颂文是娄烨合作次数最多的御用班底,我觉得这个讲法是不准确的。

娄烨始终是以合不合适为唯一标准的。比方说在拍《浮城谜事》的时候,我就有问过他要拍什么,叫上我啊。他就说好啊,有合适的一定叫你。后来没叫我,片子拍完我一看,确实里面没有合适我的角色。所以说,娄烨对电影是尊重的,合适是第一位。

关于生活

桃桃:您不做演员、不做表演老师的时候,私下喜欢做什么?

张颂文:我私下是比较宅的,很少参加聚会。平时就是看看电影,大概一天三部。然后喜欢收拾家里、买菜做饭、养花……这些都是我的日常。

桃桃:您是住在北京的郊外?

张颂文:嗯,我住在顺义的乡下,租了当地村民的房子,跟他们住在一起。

桃桃:他们知道你是演员吗?

张颂文:我不太清楚他们知不知道,他们平时都叫我张老师,因为我在电影学院当老师嘛,这个他们是知道的。

去年,有个人就说张老师我在电视上看到你了。我说哦,是电影学院学生的片子,我去客串一下。但是看到我了就看到我了,他们好像也没有表现出有什么不一样。

在他们看来,我就是一个很普通的邻居,他们收麦子、收玉米、摘叶草、翻地的时候我都会过去帮忙。平时,我跟他们一样,也要自己打扫院子、出门买菜倒垃圾。

桃桃:在业内成名不算太早,您自己会焦虑这个问题吗,是否成名和时间的早晚?

张颂文:我到现在都不认为我已经成名了,这只是一份我很喜欢的工作。

桃桃:嗯。但是这两年,工作上会有一些变化吧?

张颂文:是,会有变化。这个变化让我意识到了,人不管在哪个阶段都有不同程度的焦虑。今年是2019年,刚好是我入行二十周年。以时间节点来看的话,我的焦虑是分阶段的。

前十年,我基本是在一个饥饿的状态度过的。每年的收入几乎不能维持正常的开销,更谈不上旅游甚至赡养父母。所以,那十年的焦虑是我怎样维持正常的生计。

过了那十年,情况稍微好一点。每年大概会有两到四部电影,能够维持正常的开销。这个时候的焦虑就是我怎样才能有一些更重要的角色,能跟更好的团队合作。

最近五年呢,的确是有一些更好的电影资源找到我了,我也有了挑选剧本和团队的机会。这个阶段的焦虑就在于我怎样才能找我的剧组觉得物超所值,觉得找我是合适的。

简单说,就是我怎样才能保持现在的状态,甚至做到更好。

我不知道会不会有第四阶段的焦虑,它又会是什么。

桃桃:那您现阶段挑选剧本的标准和要求是?有特别想要尝试的角色吗?

张颂文:入行二十年来,我演过的大大小小的角色应该有四五十个了吧。所以接下来,我希望我演的角色不要雷同,我想这是每个演员的心愿。然后我希望这个角色离我远一点,最好是有挑战的,我需要努力去拉近跟他们的距离。

桃桃:那比如《风雨云》里的唐奕杰,他是一个正处级干部嘛,应该离您的生活也蛮远的。这个角色您当初是怎么做的功课?

张颂文:当时就是想到,我连公务员都没有当过,我怎么演好一个正处级干部?所以我就找了一个跟唐奕杰这个角色属性差不多的单位,去上班。

桃桃:他们是怎么同意你过去上班的?

张颂文:就直接去找他们沟通,说我要演一个这样的角色,但我对你们这个行业一无所知。我能不能在不干扰你们的情况下,每天来这里坐班呢?他们说可我们没有工作安排给你。我说我就是坐在这里就好了,看你们是怎么工作的。当然,你们如果有打印、接待、会议纪要之类的工作交给我,我可以做,我说我也不需要工资。

澳门金莎,就是很真诚地跟他们沟通,告诉他们你不会打扰到他们。他们说行,那你就来待着呗。

桃桃:大概待了多久?

张颂文:十五天吧。每天一起上下班,一起去食堂吃饭,各个部门都看。有一些在别的城市的公务,我也跟着一起去了。一下子就捕捉到了这个角色方方面面的讯息特质,这对你塑造这个角色肯定是有帮助的。

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因为时间有限,我们作者与张颂文老师的交流也只能到这里了。看完这篇采访,我自己也有很强烈的愿望,希望有机会可以和张颂文老师一起聊一聊,学习一下,比如,将来在我们的本色视频,嘿嘿。

最后,还是要谢谢张老师啦,可以陪我们聊两遍。以及一起期待他在《兰心大剧院》里的表演吧。

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